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隋文静韩聪夺冠

”、黑龙户“城市心意” 、“城市故事”三大环节展时代”的星战故事中,江完衍生宇宙完全为电影服务 ,成农村改厕很少有机会独立描述新的星战历史大事件

黑龙户。这使得新衍生宇宙的创作侧重点在于挖掘电影以外的细节 ,江完包括刻画各种特色鲜明的非原成农村改厕力使用者角色。首部星战真人电视剧《曼达洛黑龙户人》的头号主角也是非原力使用者。其首次星江完战电影登场发生在1980年的《星球大战5

成农村改厕:帝国反击战》中。电影里有一名叫波巴·费特的曼达洛人赏金猎人,黑龙户他以凶狠寡言的形象台上,江完实现导演的想法 。刘晓庆曾回忆,有一

次她去电影厂,成农村改厕碰到傅正义和一个大导演拍桌子争论,黑龙户然后拂袖而去,“听说最后还是这个大导演亲自上门,江完才把他请回来”。刘晓庆评价,成农村改厕很多大导演,视他为知音。拍桌子的底气

来源于他下功夫研究每一个剧本。读完《神秘的大佛》剧本后,他马上到张华勋家交流。在

乐山拍摄时 ,他提醒张华勋要多拍当地风光的镜头。剪辑“寻找怪面人”片段时,他让张华勋再补拍一些火把、小鬼的短镜头,营造紧张的氛围 。他对着第一次独立执导的张华勋说 :

“这是你生的第一个儿子,你一定要把它弄好。”作为影片的第一个观众,他将每一部片子都视为自己的孩子 。每次对胶片下剪前,他要披上白衣服,戴上白手套 。曾和他合作过的导

演孙秀樱说,他从来没有机械地按照分镜头脚本为导演剪辑,而是借助“剪刀”,表达自己

融入片子后想说的话 ,提高影片质量。为此,他下了很多苦功夫。年轻剪辑师反复尝试才能

找到准确的剪辑点,他一剪一个准。周新霞分析,他习惯用放大镜看镜头,眼睛练得格外敏锐,能在胶片上直接找到对应的片段。由于胶片剪接工序复杂 ,他剪辑前总是在脑子里反复推敲剪辑点,考虑两个镜头组接后的情绪和节奏,多一格要剪掉,少一格要补回去,保证镜

头之间接得严丝合缝,能发生化学反应。周新霞说,他剪过的影片干净到没有多余的镜头 ,也没有拖沓的情绪,和缎子一样平滑流畅。他要求电影“不能有毛毛茬”。为此,他反复琢磨胶片,手常常被胶片的毛边拉破,摸起来毛糙糙的,被磨出了老茧。这双手早年还练过其

他手艺:运送报纸、放映电影、烹饪西餐……最后,他握住了剪刀。解放后,这双手先后在上海电影制片厂、长春电影制片厂、北京电影制片厂的剪辑台上挥舞“剪刀”。他曾回忆,

上世纪50年代中期胶片使用控制严格,前期拍摄一个镜头只能拍3次,对剪辑工作要求很高。他常在累积如山的片盒里翻找镜头素材,边找边扔,一时间遍地都是片盒。合作《青春

之歌》时,陈怀皑导演曾开过玩笑:“傅正义剪片,盒子满天飞!”徒弟刘芳总结 ,他剪辑

的片子干净利落 ,节奏鲜明 ,把故事讲得很清楚,“像他的性格”。在他那个年代,中国电影的传统“刀法”有约定俗成的模板,节奏比较慢,但他的影片不沉闷 ,给人耳目一新的感

觉。他在自传《剪辑人生》里记录,电视剧《三国演义》桃园三结义的“结义歌”片段里,原先的样片有停顿,用了一个桃花落水随波逐

流的镜头,有损刘、关、张肝胆相照的性格特点。隋文静韩聪夺冠他重剪时 ,挑选出表现人物心理活动的近景、特写,再从补拍的空镜头里选择桃花盛开

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